Suite à la "British Invasion" du milieu des années 60, les adolescents américains ont voulu profiter du phénomène. En laissant pousser leurs cheveux, en portant des vêtements bon marché et en trouvant un local pour s'entraîner, ils se sont empressés de créer leurs propres groupes. Plutôt que la douceur du MERSEYBEAT , ces nouveaux groupes formateurs préféraient les sons plus bruts des ROLLING STONES , KINKS , TROGGS , ANIMALS , YARDBIRDS et PRETTY THINGS . Ils adaptaient le rhythm & blues des jeunes blancs-becs britanniques en un punk typiquement américain. Les jeunes Yankees s'efforçaient d'imiter le son de la fuzztone utilisée par Keith Richards sur " Satisfaction ", la distorsion de " You Really Got Me " des KINKS et le bruit primitif de " Wild Thing " des TROGGS . Le type de guitare en lui-même n'était pas responsable du son d'un groupe en herbe. Les jeunes ayant des parents plus généreux préféraient une Jaguar ou un

Vous le savez maintenant, dans ce blog, nous sommes amateurs de bootlegs au point d’y avoir consacré la rubrique Hot Wax. Si ce sujet vous intéresse aussi, le nom de William Stout et ses dessins pour le label « Trade Mark Of Quality » ne doivent pas vous être étrangers. Pour ceux qui croient ne pas le connaitre, vous avez certainement vu sans le savoir une de ses œuvres (affiches de Monty Python, Nosferatu, Rambo … ou ses créations dans les films Men In Black, Conan, le Retour Des Morts Vivants). Né en 1949 à Salt Lake City, WILLIAM STOUT a sa première révélation à la vue du film KING KONG de 1933 alors qu’il a seulement trois ans. Il devient fan de WILLIS O’BRIEN, créateur de KONG comme il le sera plus tard de RAY HARRYHAUSEN aussi créateur d’effets spéciaux de dinosaures et autres monstres. Il passe ensuite son temps à dessiner des dinosaures et commence à créer ses premières BD sous l’influence des dessinateurs « DC Comics » GIL KANE, CARMINE INFANTINO et MURPHY ANDERSON. Sa prem